مخلوقات الهوية: الاحتفال بتحفة Ishirō Honda’s 1968 ، تدمير كل الوحوش | سمات
وبالمثل ، بدأت أفلام غودزيلا في الغضب والنار. وانتهوا بجودزيلا كحليف لليابانيين ، وقاتلوا إلى جانبهم ضد كل أشكال التدخل الأجنبي من أجل قضية الوحدة الوطنية. أصبح جودزيلا مصدر فخر قومي لليابان ، ورمزًا للمثابرة والتمرد ، وعلمًا يتبعه ، وحليفًا ولد من الأشياء التي تم القيام بها للشعب الياباني. أنا مفتون به بنفس الطريقة التي أزعجني بها الأبطال الخارقين لأمريكا: نعم ، إنهم ينقذوننا من الأشرار الذين يدمرون المدينة ، لكنهم يدمرون المدن في هذه العملية. إن مشاهدة أفلام Godzilla لأمريكي ستظل دائمًا ملونة بمعرفة أنها تدور حول الصدمة التي تسببنا بها للشعب الياباني تحت رعاية زعيم وحشي يهيئ شعبه للانتقام المقزز. إن مشاهدتهم كأمريكيين من أصل صيني أمر محفوف بالمخاطر لمعرفة ما فعله الجيش الياباني بنا بأوامر من قيادتهم.
لا يوجد فيلم واحد من أفلام Showa Era Godzilla يبلور كل التعقيدات المتعددة لهذه الأفلام بالإضافة إلى فيلم Destroy All Monsters. حتى الأرض المحروقة في عنوانها تعد بحساب نهائي ، طرد جماعي لهذه المخلوقات من الهوية.
وضع السرد الافتتاحي الممتد “تدمير كل الوحوش” في “1999” (نهاية الألفية هي علامة تقليدية لفترات التحول الكبير) ، حيث أقامت الأمم المتحدة بقيادة اليابان مستعمرات صاروخية على القمر والأرض. لقد حلوا مشكلة كايجو عن طريق عزلهم في جزيرة يطلق عليها اسم “أرض الوحش” ، وفصلهم هناك بحواجز غازية مصممة (بالفيرومونات؟) لإبقائهم ، عضوياً ، وحتى بلطف ، في مناطق حفظهم الخاصة. إن شعارات القومية اليابانية بعد الحرب – لا تختلف عن قائمة الأبطال الخارقين بعد 11 سبتمبر – أصبحت أخيرًا تحت سيطرة الهوية الجماعية الموحدة مرة أخرى ، ولو مؤقتًا. إنه يشبه إلى حد كبير استعارة للناجين من الصدمات الذين يتعلمون كيفية فصل محفزاتهم الوحشية ، وبالتالي إدارة استجاباتهم الضخمة والعدوانية.
السلام لم يدم طويلا. تتحرر الوحوش من حبسها وتدمر المدن الكبرى في جميع أنحاء العالم. رودان يدمر موسكو ، باراغون مستويات قوس النصر (وكل من باريس) ، Mothra يحصل على بكين ، ماندا يهدر إلى لندن ، ويسعد Godzilla بأخذ مانهاتن. هل “تدمير كل الوحوش” قصة الآن عن فقدان اليابانيين السيطرة على مظالمهم المكبوتة بالكاد مما أثار استياء العالم بأسره؟ اتضح أنه خيال مختلف عن الإيذاء والتمكين. تم تحرير الوحوش وهي الآن تحت سيطرة جنس غريب من Kilaak ذو القفزات الفضية الذي أقام سراً قاعدة عمليات في طوكيو. يستخدم المحتلون الأجانب غير المرغوب فيهم للجزيرة اليابانية الأم الكيجو كوسيلة ضغط لإبقائهم في السلطة ، مما يحول هذه المظاهر لإذلال اليابان ضد نفسها. تبين أن الخونة لقضية الإنسان كانوا يتحكمون بالعقل مع وجود حبات فضية صغيرة مثبتة خلف آذانهم – نداء ربما لروبرت هاينلين سادة الدمى (1951) ، والتي ، مثل “تدمير كل الوحوش” ، يمكن قراءتها أيضًا على أنها فيلم إثارة بجنون العظمة حول الزحف الخبيث لـ “الخلايا النائمة” الشيوعية التي تتآمر لإسقاط دول العالم من الداخل. يعود الأمر إلى مجموعة صغيرة من المقاتلين اليابانيين لاستعادة السيطرة على أسلحة الدمار الشامل اليابانية – وحوشها. أدت نجاحاتهم إلى معركة أخيرة بين أبطال الأرض والملك الفضائي غيدوراه ذي الرؤوس الثلاثة وجسم غامض مغطى بالنار الوردية.
