كان فيلم الرعب الغربي لجون كاربنتر قنبلة ضخمة في شباك التذاكر
رجل قانون يأخذ الحصان الحديدي إلى مدينة تعدين على الحدود. خارج عن القانون يسمى الخراب ينتظر استعادته لمحاكمته في المدينة. المشكلة الوحيدة؟ أشباح. أو المريخ. أو ذكريات مرتجعة داخل ذكريات الماضي. باعتراف الجميع ، جون كاربنتر‘س أشباح المريخ عبارة عن خليط من المشاكل ، حيث تم إصدارها في عام 2001 لتتغلب على الهزيمة الحرجة. يعتبر أحيانًا أسوأ فيلم لكاربنتر ، رعب الخيال العلمي الغربي كان آخر فيلم يخرجه منذ ما يقرب من عقد من الزمان ، وكسر خطًا طبع في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي مع كلاسيكيات مثل عيد الرعب و الهروب من نيويورك قبل التذبذب خلال التسعينيات. بهذه الطريقة ، كان وصول كاربنتر في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين نقطة نهاية منطقية: مثل راعي البقر الأسطوري – أو النوع الغربي نفسه – كان مرتبطًا بزمان ومكان محددين. أشباح المريخ كان إلى حد كبير إعادة صياغة روحية له في وقت سابق الهجوم على منطقة 13 أربع سنوات فقط قبل الإصدار الفعلي ، وخلال الصيف نفسه مثل CG الافلام عودة المومياء و الحديقة الجوراسية III. هل يمكن أن يكون هذا هو سبب إنهاء فيلم رعب من فيلم The Horror Master نفسه على ما يبدو مسيرته في الإخراج؟
انه ممكن أشباح المريخ لم يكن موجودًا لفترة كافية ، على الرغم من أن النقاد المعاصرين قد بدأوا بالفعل في إعادة التقييم. هذه هي لعنة جون كاربنتر ، أو لعنة واحدة منهم ، على أي حال. الهجوم على منطقة 13 فتحت أبوابها لاستعراضات مختلطة في أمريكا ، ووجدت جمهورها فقط في أوروبا. الشيء قصفت في شباك التذاكر ، وكتب فينسينت كانبي في اوقات نيويورك أنه كان “الفيلم الغبي المثالي في الثمانينيات.” تقدم سريعًا لما يقرب من 40 عامًا ، و كوينتين تارانتينو يشيد بالفيلم في برنامج حواري في وقت متأخر من الليل. أشباح المريخ قد يكون لها أبطالها أيضًا. الفرق بالطبع هو أن جون كاربنتر استمر في صناعة الأفلام بعد ذلك الهجوم على منطقة 13، و الشيء، و مشكلة كبيرة في الصين الصغيرة – لقد كان حول هذه الكتلة عدة مرات – لذلك من المغري التفكير في كل كلاسيكي أعيد تقييمه على أنه ورقة ورقية واحدة ، مع أشباح المريخ كونها الألف. استنادًا إلى الفرضية وحدها ، إنها في الواقع نفس الخاصية الهجينة ذات المفهوم العالي لفيلمه السينمائي.
ما هو موضوع “أشباح المريخ”؟
في الحقيقة ، الحصان الحديدي هو قطار فضاء مستقبلي ، ومدينة التعدين منحوتة في الكوكب الأحمر. رجل القانون هو في الواقع امرأة قانون ، الملازم ميلاني بالارد (ناتاشا هينستريدج) – لا شيء خارج عن المألوف في المجتمع الأمومي. هذه تفاصيل مثيرة للاهتمام لبناء العالم لا تكاد تعطل حركة الخيال العلمي – هذه المساحة الذكورية عادةً – وتضمن ملء فريق العمل بموهبة مثل بام جريرو كليا دوفال، و جوانا كاسيدي. هناك مشهد يتعامل فيه الشرطي بقسوة مع المشتبه به ، (كما تعلم ، “توقف عن التحرش بي!”) ويجب على شرطي آخر أن يصرخ “ملازمًا!” تأخذ القائد هيلينا برادوك ، شخصية بام جرير ، ميلاني وفريق صغير من الشرطة إلى الوادي الساطع لاستعادة ويليامز ديسولاشن المسجون (مكعب ثلج) ، ووجدوا أن المدينة فارغة. بعد فتح بعض الأبواب بفضل الرقيب أريحا بتلر (جايسون ستاثام) وتحديد موقع الخراب ، يصبح الموقف واضحًا ، إذا كان من الممكن أن يكون مثل هذا الشيء: لقد استحوذت الأرواح الانتقامية للمريخيين على عمال المناجم. الآن هم يركضون في مضيفات بشرية مشوهة ، ويلوحون بالشفرات ويرمون المناشير الطنانة مثل shuriken ، بدقة تنذر بالخطر.
نادرًا ما يصنع جون كاربنتر تكملة لأفلامه الخاصة ، مع استثناء مثل الهروب من لوس أنجلوس كونه خروجًا جذريًا عن الهروب من نيويورك. هذا يترك مثل فيلم خيال علمي أشباح المريخ مع بناء عالم أكثر مما تتطلبه بدقة ، حيث تبدأ القصة بأسماء علم مثل “Matronage” و “Utopia” – مستعمرة عقابية في السيرة الذاتية لأريحا – قبل أن ينهار نطاقها على مؤامرة حصار. تدور معظم أحداث الفيلم في مساحات داخلية غير محددة لسجن المدينة ، مع غرفة من الزنازين تشبه إلى حد كبير الردهة. نتيجة لذلك ، تفتقر مشاهد العرض الرئيسي إلى التمييز البصري وتتداخل مع بعضها البعض. تصبح القصة مشوشة ويصعب التعامل معها ، لكن ربما كان هذا هو الهدف؟ أشباح المريخ يبدأ بسرد إطار ، لميلاني تقدم تقريرًا بعد الحدث بصفتها الناجي الوحيد من مهمة ديسوليشن ويليامز. تصبح الراوية للأحداث الأخيرة ، مقدمة من خلال انتقالات مسح الشاشة أو التلاشي. في الواقع ، تعد التلاشي المتقاطع جزءًا لا يتجزأ من قواعد الفيلم ، حتى أنها تحدث بين اللقطات داخل المشاهد المستمرة.
“أشباح المريخ” رائعة ، لكنها معرضة للخطر
جنبا إلى جنب مع الحالة المتغيرة التي يسببها إدمان ميلاني للمخدرات ، والرؤية الشبح ذات النكهة الحمراء a la الشر مات، يحتوي الفيلم على نسيج يشبه الحلم مع تأثير قد يكون مخدرًا بشكل مناسب. ومع ذلك ، عندما يحين وقت الاستفادة من العنوان الأعلى ، أشباح المريخ يسلم تماما. يتحد رجال الشرطة والمجرمون معًا ضد التهديد الخارق للطبيعة ، ولسبب ما يعني ذلك الكونغ فو والعظام المكسورة وقطع الرأس على خلفية الانفجارات. المشهد رائع جدًا ومفاجئ جدًا ، ويرجع الفضل في جزء كبير منه إلى Desolation الذي فقد الصبر حرفيًا ورمي نفسه في حشد من الأعداء مع كل من براميل الرشاشات المطلية بالكروم. مواطنه أونو (دوان ديفيس) تصرخ ، “أريحا ، قنبلة يدوية!” واستدار أريحا وقذفه بمواد متفجرة. إنها مثل لعبة فيديو ، على الرغم من أنه لا يبدو أن هناك من يفهم القواعد. انظر ، بمجرد مقتل جثة مضيفة ممسوسة ، يظهر الشبح ويبحث عن مضيف جديد. فلماذا اشتعلت النيران على الإطلاق؟ إذا قتلت شبحًا ، ستصبح ممسوسًا!
يتم تنفيذ السيناريو بشكل منطقي ، مثل السابق عودة الأحياء الميتة وزومبيها الذي لا ينضب. اتضح أنه لا توجد طريقة لإيقاف هذه الأرواح المريخية الغاضبة حقًا ، لذا فإن ميلاني و Desolation يسيران في الاعتمادات الختامية بوعدهما بأنهما سيواصلان القتال. يقول الخراب: “دعونا نركل بعض الحمار”. تجيب ميلاني: “هذا أفضل ما نفعله” ، وهذا هو السطر الأخير من الفيلم. دورة عنف لكن ما يقترح؟ تعليق ساخر على التوسع الأمريكي؟ حسنًا ، من الصعب قول ذلك ، وهذا هو مأزق دمج أي نوع مع الغربي. هذه قصة “رعاة البقر والهنود” في جوهرها ، حيث يحمل المريخون السمات المميزة النمطية للسينمائيين الأصليين: رسم الحرب ، والهتافات ، والأسلحة ما قبل الصناعية. إنه ليس التمثيل الأكثر إرضاءً ، فهذه العروض الغريبة الهائلة مع التقدير الحرفي للرؤوس على الحراب – ناهيك عن أن القرار الموضوعي هو قتلهم جميعًا. تقول ميلاني: “لم يعد كوكبهم كوكبهم بعد الآن”. هذا هو المكان الذي يجب أن يأتي فيه التعليق الساخر ، لكنه ليس كذلك.
يعد “Ghosts of Mars” أحد أهم أعمال كاربنتر في الإخراج
كل قطع الألغاز موجودة ، لكنها لا تتوافق مع بعضها. في الواقع ، يبدو أن بعض القطع تنتمي إلى ألغاز أخرى. يصل تعاطي ميلاني للمخدرات ، وسرد الإطار ، والجودة الشبيهة بالأحلام للفيلم إلى بعضهم البعض ليقولوا شيئًا عن السرد غير الموثوق به ، ولكن داخل الفلاش باك ، نحصل على شهادات شخصيات أخرى مع ذكريات الماضي المقابلة. والأهم من ذلك ، ما علاقة السرد غير الموثوق به بأرواح الانتقام؟ ما لم يكن هناك شك في أن ميلاني ممسوسة وأن روايتها للأحداث معرضة للخطر؟ ولكن إذا تم إثبات ذلك نصيًا ، مرة أخرى ، ما هي الفائدة؟ هذا لا يعني أن النقطة هي النقطة دائمًا ، لكن غيابها قد يترك خيوطًا متدلية ومعقدة ، أكثر من كونها تمثل فيلمًا في منتصف الليل. هناك الكثير مما يحدث أشباح المريخ، ولكن ليس هناك ما يكفي من أي شيء واحد. Desolation ليس قاتلًا عنيفًا مثل Riddick ، إنه مجرد رجل في السجن. وبالمثل ، كمقتبس من أفلام جون كاربنتر السابقة ، فإنه لا يفعل شيئًا أفضل مما فعله من قبل ، ولذا فهو ببساطة فيلم آخر لجون كاربنتر. ومع ذلك ، كان هذا شيئًا ثمينًا للغاية لن نخسره.
في مقابلة مع صدمة حتى تسقط في عام 2010 ، أوضح جون كاربنتر أنه عندما اختتم أشباح المريخ، وجد نفسه منهكًا ، ولم يعد يحب هذه العملية. لم ينته تمامًا من صناعة الأفلام حينها ، مثل ميك جاريس دعاه ليخرج حلقتين من أسياد الرعب، وحاول إطلاق مشاريع أفلام متعددة قبل أن يصل إلى الجناح. سواء كان ذلك هو الرفض المستمر من قبل رواد السينما السائدين أو ضغوط إنتاج الأفلام ، فقد اختار The Horror Master إبقاء هوليوود على مسافة ذراع. سينتج ويسجل ، لكن أين التالي جون كاربنتر شيء ما؟ إذا كان أي شيء ، عنوان مثل أشباح المريخ يفتح بابًا من الإمكانيات الجادة لفيلم الدرجة الثانية. الكسالى جون كاربنتر … على الجليد؟ ساموراي من الجحيم؟ إنه ممتع ولكنه شديد الخصوصية ، قد لا يكون جوهرة خفية ، لكنه يخبرنا بشيء واحد: فيلم John Carpenter الوحيد “الأسوأ” هو الفيلم غير الموجود.
