كلينت ايستوود تألق ذات مرة في مسرحية موسيقية غربية
إذا كنت قد سمعت عن “الموسيقى الغربية” لعام 1969 طلاء عربتك، هناك فرصة جيدة لأنك لا تعرفها إلا من خلالها عائلة سمبسون. في الموسم التاسع ، استأجر هوميروس طلاء عربتك لقضاء ليلة أفلام عائلية ، على أمل الحصول على غربية شجاعة ، مثل نجوم الصورة لي مارفن و كلينت ايستوود، وكلاهما معروف برجال العنف. تفتح النسخة Simpsonized بدقة إعلامية ، خلال ما يبدو أنه مواجهة متوترة في وقت الظهيرة. يشعر هومر بخيبة أمل عندما يقتحم رعاة البقر أغنية صداقة بدلاً من محاولة قتل بعضهم البعض. (“أرسم عربتنا! سأرسمها جيدًا!”) إنه سخيف للغاية. لكنها سليمة من الناحية الهيكلية. في البداية يبدو أنه النموذج الغربي النموذجي ، ثم يدور بحدة في فكرة الكابوس لرجل كرتوني في منتصف العمر حول ماهية الموسيقى. هناك نقاء في الشكل يجب أن تعجب به.
الفيلم الفعلي طلاء عربتك، من ناحية أخرى ، ليس كذلك على الإطلاق. إنه مزيج محير من النوايا المتضاربة. إنها تحاول أن تكون الكثير من الأشياء ، ولا تحاول أن تكون أيًا من تلك الأشياء أكثر من غيرها. عندما تتعلم عن إنتاجه الفوضوي ، فهذا يفسر قليلاً. لكن لا يمكنك أبدًا فهم فيلم مثل هذا حقًا.
يجسد نص “ارسم عربتك” صراعًا بين الأساليب والعصور
طلاء عربتك كان في الأصل مسرحية موسيقية ، مع كتاب وكلمات من تأليف آلان جاي ليرنر والموسيقى فريدريك لوي. تم افتتاحه في عام 1951 ولم يكن ناجحًا ، لكن ثنائي ليرنر ولوف حقق نجاحًا كبيرًا عبر الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، مع مسرحيات موسيقية مثل بريجادونو سيدتي الجميله، و كاميلوت. هم أيضا عبروا إلى فيلم مع جيجي، أفضل صورة لعام 1958 ، والتكيف النهائي لـ سيدتي الجميله التي فازت بجائزة أفضل فيلم في عام 1964. بحلول عام 1969 ، كان ليرنر يتمتع بخبرة كبيرة في تصوير أعماله ، ولكن لم يكن له تأثير كبير على المشروع النهائي. وكان هذا على وشك أن يتغير.
غالبًا ما توصف الستينيات بأنها العقد الذي ماتت فيه مسرحية هوليوود الموسيقية. هناك موازٍ للانحدار الحالي لأفلام الكتاب الهزلي. كان الجمهور يفقد الاهتمام ، لكن الاستوديوهات ستظل تنفق مبالغ طائلة من المال على أمل الحصول على ضربة أخرى مثل صوت الموسيقى. تمكن ليرنر من إقناع شركة باراماونت بيكتشرز بتمويل فيلم مقتبس من طلاء عربتك، واحدة من مسرحياته الموسيقية القليلة المتبقية غير المسرحية. لكنها لم تكن أيضًا واحدة من أفضل ما لديه ، وتم الاعتراف بأنها من بقايا الخمسينيات التي عفا عليها الزمن بشكل سيئ.
من أجل تحديث القصة ، جلبوا بادي تشايفسكيالذي سيواصل الكتابة شبكة وأصبح أسطورة ، لكنه دخل بعد ذلك في فترة هدوء بين حفل توزيع جوائز الأوسكار الأول والثاني. بعد جلسة عصف ذهني مع ليرنر وشايفسكي والمخرج جوشوا لوجان، أعاد Chayefsky كتابة النص ، مع الاحتفاظ بالقليل جدًا من النص الأصلي إلى جانب الإعداد. لا تزال القصة المحدّثة تحدث أثناء حمى البحث عن الذهب في كاليفورنيا ، في مدينة مزدهرة مفاجئة ظهرت بين عشية وضحاها بعد أن اكتشف المنقب بن رومسون الوحدة الأم. أخبرت نسخة عام 1951 قصة روميو وجولييت مألوفة بين ابنة رومسون وعامل منجم مكسيكي. قرر صانعو الفيلم التخلي عن معظم تلك الشخصيات ، واحتفظوا برومسون فقط. لعب لي مارفن دور المخمور المهووس ، ولا يزال يبدأ الحبكة من خلال اكتشاف الذهب. لكن نسختين من القصة تتباعدان على الفور. ليس لرومسون ابنة. بدلاً من ذلك ، هو شخص وحيد ويصبح شريكًا تجاريًا مع شخصية كلينت إيستوود ، التي يُطلق عليها فقط “باردنر”. كلاهما يقعان في حب إليزابيث (جين سيبرغ) ، التي تأتي إلى المدينة باعتبارها الزوجة الثانية في عائلة مورمون متعددة الزوجات مختلة. ينتهي الأمر برومسون بالزواج منها ، لكنها تقع في حب كل من باردنر. بناءً على إصرارها ، وافق الثلاثة على العيش معًا في تعدد الزوجات المستقر ، وهو أمر قانوني لأن كاليفورنيا ليست ولاية بعد. لا يصبح أكثر حداثة من ذلك بكثير!
أصيب ليرنر بخيبة أمل من مسودة تشايفسكي للسيناريو ، (لم تترك مساحة كافية لأغانيه) وطرده. في النهاية ، شطب Chayefsky اسمه من النص ، وأصر دائمًا على أن المنتج النهائي بالكاد يحتوي على أي من كتاباته. لا نعرف الكثير عن مسودة تشايفسكي طلاء عربتك، باستثناء أنه كان مهذبًا بما يكفي لجذب كلينت إيستوود إلى الصورة ، وهو أمر مهم لأن تشارلز بلودورن ، الذي أدار شركة باراماونت ، كان يصر على النجوم الكبار.
ولكن عندما قرأ إيستوود لاحقًا مسودة ليرنر المعاد كتابتها ، حاول التراجع عن عمل الفيلم. بينما احتفظت إعادة الكتابة بمعظم أفكار تشايفسكي المشاكسة ، إلا أنها أضعفت القصة بكوميديا لا هوادة فيها. لحسن الحظ – أو لسوء الحظ ، اعتمادًا على الطريقة التي تنظر إليها – كان إيستوود مقتنعًا بعمل الفيلم على الرغم من تحفظاته.
كان إنتاج “دهن عربتك” كارثة بطيئة الحركة
كان جوشوا لوجان مخرجًا مسرحيًا قبل أن يخرج الأفلام. في عام 1967 ، قام بتكييف ليرنر كاميلوتو الذي تم انتقاده على نطاق واسع لأنه يشبه إلى حد كبير مسرحية مصورة. لم يرغب ليرنر في ارتكاب هذا الخطأ مرة أخرى. كاميلوت تم تصويره على مراحل صوتية. أعاد ليرنر لوجان من أجل تعاون آخر ، لكنه أصر على ذلك طلاء عربتك يتم تصويره في الموقع. سيكون قرارًا مكلفًا.
في قصة طلاء عربتك، يكتشف رومسون الذهب خلال جنازة شقيق كلينت ايستوود. “مدينة بلا اسم” هي المدينة التي تزدهر حول إضراب الذهب. ولكن حتى ظهور إليزابيث ، كانت البلدة كلها من الذكور. بعد فوز رومسون بالمزاد لشراء إليزابيث من زوجها السابق (لا بأس – لقد كانت فكرتها) ، يشعر بجنون العظمة من أن الرجال الآخرين في المدينة يحاولون سرقتها بعيدًا. لذلك ، يرتب لعربة من عاملات الجنس الباريسيات أن يتم تحويلها إلى بلدته ، لإبقاء الرجال الآخرين مشغولين. من هنا ، تتراكم الأمور ، وقريباً ستصبح مدينة No-Name بمثابة مكة الشاهقة للرذيلة. تم بناء الصالونات وبيوت الدعارة والكازينوهات في No-Name City من الصفر ، في برية ولاية أوريغون. قال إيستوود: “كان لدينا طائرات تحلق على الجميع داخل وخارج ولاية أوريغون ، وطائرات هليكوبتر تنقل الزوجات إلى مكان لتناول الغداء” ، مستذكراً الإنفاق الجامح. “20 مليون دولار في البالوعة ومعظمها لا يظهر حتى على الشاشة!”
وكان هذا هو أسوأ جزء. على الرغم من كل الصعوبات التي واجهها الإنتاج لبناء مدينة في التلال ، لم يحصلوا على الكثير مما كان سينمائيًا. طوال التصوير ، لم يكن لوجان سعيدًا بقرار التصوير في الموقع. قوضه ليرنر طوال الإنتاج ، وشكك في قراراته بشأن تعيينه أمام الطاقم الآخر ومحاولة استبداله. إن صناعة أفلام لوجان هي عبارة عن مشاة طوال الوقت ، كما لو كان يحاول إثبات مدى ضآلة الفائدة التي كان عليها من مغادرة لوس أنجلوس. لقد كان الرجل الخطأ في الوظيفة ، كما هو واضح بشكل مأساوي خلال ذروة الفصل الثالث لفيلم الموز.
بعد تلاشي مطالبة Rumson و Pardner ، ليس لديهما دخل. لكنهم لا يستطيعون مغادرة المدينة ، لأن زواجهم لن يتم التسامح معه في أي مكان آخر. تتمثل خطة رومسون في بناء نظام من الأنفاق أسفل كل صالون في المدينة ، لجمع الغبار الذهبي الذي يتساقط عبر ألواح الأرضية. تم إنشاء نظام المناجم هذا بالفعل ، وتم تجهيز جميع مجموعات مدينة بلا اسم للانهيار في الأنفاق: وهو مصير يهدف إلى تذكر ما حل بسدوم وعمورة. لم تتم تجربة أي شيء مثل هذا من قبل أو منذ ذلك الحين. لكنها كارثة لا مبالية. كان اليوم الأخير من إنتاج بائس. كتب لوجان في كتابه: “عندما انكسر آخر مبنى إلى قسمين ، توجهنا إلى لوس أنجلوس” ، نجوم السينما ، أناس حقيقيون وأنا. لم يخرج فيلمًا آخر أبدًا.
“دهن عربتك” غريب جدًا ليكون مملاً
طلاء عربتك أصبح رمزًا لمسرحيات الزومبي الموسيقية المتضخمة في أواخر الستينيات. استمرت الاستوديوهات في إنفاق المزيد والمزيد من الأموال على المسرحيات الموسيقية ، ومن المفارقات ، أنها كانت تفقد الثقة في وجود جمهور لها. الشيء طلاء عربتك أصبح الأكثر شهرة بسبب اختيار مارفن وإيستوود وسيبرغ ، ولا يمكن لأي منهم الغناء. يتغلب الفيلم على هذا من خلال جعل معظم الغناء يتم في همسة حزينة وحيدة. هؤلاء هم رجال العزلة ، والأغاني هي يأسهم الهادئ. هذه الحيلة يمكن أن تنجح فقط مرات عديدة ، ولا تعالج الخطيئة الأكبر ، أن الفيلم لا يحتوي على أي رقص. (عائلة سمبسون كذب).
هناك شيء فريد في محاولة هذا الفيلم أن يكون موسيقيًا للأشخاص الذين يعتقدون أنهم يكرهون المسرحيات الموسيقية. ينتهي الفيلم مفككًا بشكل نغمي بكل طريقة ممكنة ، ولكن وسط الفوضى هناك بصيص متكرر من الإلهام من الأشخاص الموهوبين في فريق التمثيل وطاقم العمل. من السهل الاستثمار في القصة ، والعمل على تجذير العلاقة الغريبة في المركز ، حتى لو كان ذلك فقط لأنها تمثل شيئًا جديدًا. وفي نهاية اليوم ، من الممتع مشاهدة إنفاق 20 مليون دولار. لا يمكنك أن تضيع كل شيء.
لكن هناك جاذبية أكثر فضولًا. طلاء عربتك كان منتقدًا على نطاق واسع من قبل النقاد في ذلك الوقت ، ولكن تم منحها أيضًا أهمية تاريخية فورية باعتبارها النهاية الرمزية لعصر مسرحيات هوليوود الموسيقية. محاولة فاشلة لجعل المسرحيات الموسيقية جذابة لنفس الجماهير التي ، في نفس العام ، ستحقق 60 مليون دولار من من السهل رايدر (الذي تم تصويره بميزانية 400 ألف دولار). ومع ذلك ، إذا كان لا يمكن القول إن ليرنر وشايفسكي ورفاقهما قد تخيلوا مستقبلًا للموسيقى ، فربما يمكن على الأقل أن يُنسب إليهم الفضل في تخيلهم مستقبلًا للغرب.
بعد كل شيء ، مؤامرة طلاء عربتك يتردد بقوة في كليهما مكابي والسيدة ميلر و خشب ميت، وهما من أكثر الغرب تحريفية شهرة. مثل كلاهما ، فإنه يعيد تخيل النمط الغربي الأصلي ليس كصراع بين العمداء والخارجين عن القانون في شارع مغبر ، ولكن كتقدم التجارة إلى مناطق جديدة. بطل الرواية في هذه القصة ليس حامل أسلحة ، ولكنه رجل أعمال يكتشف كيفية سرقة الأموال من مدينة التعدين شبه الحضرية. والشرير هو قوة رأس المال المندمج الذي يتبعه إلى الحدود ، لسرقة ما بناه من خلال العنف ، وفي النهاية لامتصاص البلدة.
طلاء عربتك ليس لديه وضوح الرؤية الذي يمتلكه هذان العملان الأخريان. لكن هذا التناقض غير المترابط يحررها أيضًا لتخيل تاريخ بديل سخيف ، حيث بدلاً من مصالح التعدين للشركات ، تم نزف المدينة حتى الموت من قبل مؤسسيها السكارى والمنحطين ، من خلال نظام من الأنفاق السرية. رأت بولين كايل ، في مراجعتها عن المال ، في هذه الأنفاق استعارة لتفريغ نظام الاستوديو من النوع الموسيقي. يبدو أن الكثير من تعليقاتها ذات صلة اليوم: تسأل الاستوديوهات ، “إذا كان لديهم القليل جدًا من الأفكار الجديدة التي يتعين عليهم تخزين الأفكار القديمة ومحاولة تشكيلها في أشكال جديدة ، فهل ما زالوا فنانين؟” يبدو أننا نعيش حتى نهاية شيء ما. ولكن ربما في المستقبل ، سيتمكن بعض محبي الأفلام من اختيار أفلام الأبطال الخارقين متعددة الأكواع المتدهورة لدينا وإعادة تمهيد الامتياز الفاشل ، واكتشاف أول بصيص من أي شيء سينتهي به الأمر بعد ذلك.
