النقد السينمائي

كل شيء مصير: جوليان ساندز (1958-2023) | تحية

ولد في يوركشاير بإنجلترا في 4 يناير 1958 ، ودرس التمثيل في المدرسة الملكية المركزية للخطاب والدراما في لندن. بدأ الظهور على المسرح والتلفزيون ، حيث ظهر لأول مرة على الشاشة في عام 1983 في الدراما الكوميدية الغريبة التي أعقبت الحرب العالمية الثانية “Privates on Parade”. شهد العام التالي ظهوره في فيلم تلفزيوني مقتبس عن فيلم “The Sun also Rises” لإرنست همنغواي ، وكزميل في الغرفة وزميل في فريق روب لوي ، بطل التجديف الأمريكي الذي تحول إلى أكسفورد ، في فيلم “Oxford Blues”. في وقت لاحق من ذلك العام ، ظهر في مشروع أفضل عندما صور الصحفي البريطاني جون سوين في الدراما التي نالت استحسانا كبيرا “The Killing Fields”. في عام 1985 ، قام بأول رحلاته إلى نوع الرعب الذي كان سيعود إليه مرارًا وتكرارًا – أولاً في فيلم الإثارة النفسي المحير “بعد الظلام” ثم في “الطبيب والشياطين” ، وهو مشروع مرموق مستوحى من سيئ السمعة حالة Burke & Hare وتستند إلى سيناريو كتبها شخص لا يقل عن ديلان توماس.

خارج فيلم The Killing Fields ، لم يكن لأي من هذه الأفلام تأثير كبير ، لكن لم يكن هذا هو الحال مع فيلمه التالي ، تأليف Merchant-Ivory لفيلم EM Forster “A Room with a View” ، والذي لعب فيه دور جورج إيمرسون ، الشاب المفعم بالحيوية الذي يسحر كنيسة لوسي هانيشيرش المكبوتة (هيلينا بونهام كارتر) خلال فترة قصيرة مشتركة في توسكانا لدرجة أنها تجد صعوبة في العودة إلى حياتها الصحيحة وخطيبتها الأصيلة (داي لويس). ربما يكون الفيلم الأكثر إمتاعًا من بين جميع أعمال التعاون في Merchant-Ivory ، فقد حقق الفيلم نجاحًا غير متوقع في جميع أنحاء العالم – يستمر لمدة عام أو نحو ذلك في بعض المسارح – وسيستمر في الفوز بثلاث جوائز أوسكار (من أصل ثمانية ترشيحات ) ، وخمسة جوائز BAFTA وجولدن جلوب ، بالإضافة إلى صنع نجوم عالميين من كارتر ، وداي لويس ، والرمل المجهولين آنذاك. من بين الثلاثة ، ربما كان ساندز هو الذي كان له التأثير الأكبر على المشاهدين ، الذين وجدوا أنفسهم في حالة من الإغماء عمليًا في كل مرة ظهر فيها لجذب لوسي ، ناهيك عن اللحظة التي لا تنسى التي شوهد فيها وهو يغطس نحيفًا في بركة.

بفضل وجوده في كل من “The Killing Fields” و “A Room with a View” ، كان من الواضح أن Sands على وشك النجومية. مع دوره الرئيسي التالي ، ذهب في اتجاه مختلف تمامًا من خلال الظهور بشخصية بيرسي شيلي في “Gothic” (1986) ، إذا كان كين راسل مثيرًا للتساؤل عن الواقع ، فقد اتخذ هذا الاجتماع السيئ السمعة للعقول بين شيلي وزوجته ماري (ناتاشا ريتشاردسون) وجون بوليدوري (تيموثي سبال) ولورد بايرون (غابرييل بيرن) التي أدت إلى كتابة ماري شيلي فرانكشتاين. مثل معظم أفلام راسل ، لم يكن هذا سردًا متماسكًا بقدر ما كان عذرًا لراسل للانغماس في تأثيرات الصدمة الغريبة والنكات – لا يعني ذلك أن هناك أي خطأ في ذلك في هذه الحالة بالذات – ويقوم ساندز بعمل جيد في سد الفجوة بين قطعة الفترة الرصينة التي قد يتوقعها البعض وغرابة الأطوار في العبادة البرية التي أثبتت أنها كذلك. لإثبات أن هذا الخيار الخاص لم يكن صدفة أو نزوة ، سينتقل ساندز إلى مشروع أكثر ثراءً مع “Siesta” ، فانتازيا ماري لامبرت المثيرة عام 1987 والتي يلعب فيها أحد الشخصيات الغريبة العديدة التي واجهتها المتهورة إيلين باركين في تلك الأيام مما يؤدي إلى حيلة قاتلة.

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى