أفضل صموئيل جاكسون على الإطلاق لم يكن في فيلم Pulp Fiction

لا يوجد الكثير من الفنانين الذين أتقنوا حرفة نوبة من الألفاظ النابية أفضل من صموئيل ل.جاكسون. جاكسون لديه واحدة من أطول الأفلام السينمائية لأي ممثل يعمل اليوم ، لكن الكم الهائل من المشاريع التي يشارك فيها لا ينبغي أن ينتقص من مجموعته كممثل ؛ أي شخص حكم عليه بحتة على أدائه كما يجب على نيك فيوري أن ينظر إليه الوقت لقتل أو ثمانية الصعب لرؤية جانب مختلف من قدراته. كانت سمة التعريف في جميع أعمال جاكسون تقريبًا هي قدرته على صراخ الألفاظ النابية ببلاغة بحيث يبدو وكأنه فن رفيع ؛ سواء كان ذلك حديثًا جادًا حول طبيعة عدم المساواة في تغيير المسارات أو ببساطة ذكر عنوان الفيلم بتنسيق ثعابين الطائرة، مشهد “Sam Jackson rant” لا يمكن تفويته أبدًا. في حين أنه يمكن مشاهدة العديد من أعظم لحظات جاكسون في عزلة أو في خضم مزيج من YouTube ، لا يغير أي منها أسلوب الفيلم الذي ظهر فيه بشكل جذري أكثر من 2015. الثمانية الكارهون. لا تزال واحدة من أكثر المشاهد تقشعر لها الأبدان في حياته المهنية ، وربما أفضل شيء كوينتين تارانتينو كتب من أي وقت مضى.

ذات صلة: لقد كان هذا الممثل في امتيازات أكثر من أي نجم آخر

جاكسون وتارانتينو هما تطابقان في سينما الجنة

مشابه ل جون واين و جون فوردو روبرت دي نيرو و مارتن سكورسيزي، أو سونغ كانغ هو و بونغ جون هو، عمل جاكسون مع تارانتينو هو من بين أفضل أزواج الممثلين / المخرجين المعاصرين. ربما يكون لدى جاكسون أجزاء صغيرة في حديقة جراسيك و الرفاق الطيبون في أوائل التسعينيات ، لكنه كان دوره في تارانتينو لب الخيال التي حولته إلى النجم الذي هو عليه اليوم. ابتكر تارانتينو شخصية مخيفة ومرحة وغير متوقعة ، ومنح جاكسون الحرية في تفسيره بأفضل ما لديه من قدرات. سيئ السمعة جاكسون لب الخيال قد يكون الكلام (كما تعلم ، “ستعرف أن اسمي هو الرب عندما أضع ثأري عليك”) قد يمثل الغضب الشديد لممثل شاب يحدد نفسه ، ولكن عبر تعاونهم ، أعطى تارانتينو جاكسون بثبات مواد أكثر نضجًا للتعامل من خلال تصويره كبديل رومانسي في جاكي براون وشرير مجنون حقًا في بفك قيود جانغو. نتيجة لذلك ، عملهم على الثمانية الكارهون شعرت بنضج الشراكة التي كانت في الأشغال منذ سنوات.

الثمانية الكارهون هو الفيلم الأكثر حصرًا لتارانتينو حتى الآن ؛ تخيل لو فكرة تم تعيينه في حدود استراحة ثلجية! يركز الفيلم على مجموعة من الشخصيات سيئة السمعة في يوم ثلجي بشكل خاص في وايومنغ خلال شتاء عام 1877 ، وجميعهم يجدون أنفسهم محاصرين في نفس الغرفة لإجراء محادثة محرجة (بطريقة تارانتينو التقليدية) تنفجر في أعمال عنف. جون “الجلاد” روث (كيرت راسل) أخذ القاتل “Crazy” Daisy Domergue (جينيفر جيسون لي) كسجين له ، ونتيجة لذلك ، فقد جذب انتباه الميجر ماركيز وارين في اتحاد جاكسون والجنرال الكونفدرالي المتقاعد سانفورد “ساندي” سميثرز (بروس ديرن). يبدو التوتر العنصري والسياسي واضحًا منذ البداية ، لكن جاكسون لم يبالغ في استخدام يده في وقت مبكر ، لأنه يحفظ نقاء غضبه من أجل مشهد من شأنه أن يسجل في التاريخ كواحد من أفضل ما لديه.

تألق عمل جاكسون في الفيلم هو دقة لم ينسب إليه الفضل دائمًا ؛ من السهل التفكير في جاكسون على أنه لاعب كرة قدم بحر الأزرق العميق، ولكن في الثمانية الكارهون، إنه يبني حتى لحظة الذروة. وارين غواد سميثرز في وقت مبكر ، مدركًا أن المحارب الجنوبي المتقاعد لا يزال متمسكًا بالعداء العنصري من الحرب. يعرف جاكسون حتى كيف يثير غضبه عندما يذكر أن الاثنين يشتركان في الكثير من القواسم المشتركة نظرًا لتجربتهما المشتركة في القتال ، ويقترح نخبًا لابن الجنرال الميت. أدت دفعاته الخفية إلى تصعيد سميثرز لدرجة أنه أطلق أخيرًا سلسلة مثيرة للاشمئزاز من الصفات العرقية التي تسمح لوارن بالبدء في كشف يغير سياق واحد من أحلك أفلام عيد الميلاد على الإطلاق.

مناجاة جاكسون تحدث أثرا مثيرا

يختتم الجنرال المتعصب ذكرياته عن ابنه الراحل ، ويقدم جاكسون أكثر سلسلة من السطور تقشعر لها الأبدان في كامل الفيلم الذي يستغرق ثلاث ساعات ؛ بعد أن تفكر الجنرال في يوم وفاة ابنه ، أجاب وارن بجدية تامة “اليوم الذي قابلني فيه”. مشيرًا إلى أن وحيه قد جذب انتباه المتعصب المسن أخيرًا ، يشرع وارين في إلقاء خطاب مطول حول كيفية تعذيبه واعتداءه وإعدامه على ابن الرجل بتفاصيل مؤلمة. وسواء كان هذا صحيحًا أم لا ، فليس هذا هو الهدف ؛ يُظهر أن وارن كان يدرس المخضرم الأكبر خلال فترة إقامته ويعرف كيف يضغط على جميع أزراره ويفجره.

بينما توضح الأحداث التالية أن وارن كان بإمكانه إعدام سميثرز في أي وقت يريده ، إلا أنه من الأقوى معرفة أنه كان عليه أن يلاحظ تحيزات الرجل العجوز. يمكنه الآن استخدامهم كسلاح ضده من خلال رسم صورة مقززة يعرف أنها ستثير غضب سميثرز وتهينه في اللحظات التي سبقت وفاته.

والأكثر قوة هو أن هذه هي اللحظة التي يختار فيها تارانتينو إنهاء الفصل الأول للفيلم. الثمانية الكارهون تم إصداره المسرحي الأولي كعرض طريق متنقل حيث تم عرض الفيلم على 70 ملم في مسارح arthouse مختارة. نتيجة لذلك ، تقع مونولوج جاكسون في وسط الفيلم القريب حيث سيتم تغيير البكرات ، وهي بمثابة النقطة التي يتقطع فيها الفيلم إلى فترته. يترك هذا للمشاهد بضع دقائق محرجة لجمع أفكاره حول ما لاحظه قبل أن يتابعها ليرى كيف تنتهي القصة.

الثمانية الكارهون ليس خالدة مثل لب الخيال قابلة لإعادة المشاهدة مثل جاكي براون، أو بنفس أهمية بفك قيود جانغو، لكنها ربما تكون قد أعطت جاكسون الفرصة لتقديم أفضل أداء في مسيرته. مونولوجه المخيف هو نوع الحوار الرائع الذي لا يمكن أن يعهد به تارانتينو إلا إلى ممثل يعرف كيف يختار لحظاته بلطف ، حتى لو تضمنت جنونًا من الألفاظ النابية الملونة.