يُحدث الموسم السادس من مسلسل “المرآة السوداء” هذا التغيير غير المتوقع

بعد مشاهدة الموسم السادس من مرآة سوداء الذي تم إصداره في الخامس عشر من يونيو ، من الواضح تمامًا أن المسلسل يتحرك في اتجاه جديد تمامًا. ينطلق هذا الموسم من فرضيته الأساسية المتمثلة في الخوض في مستقبل بائس تقني ، لكنه يحتفظ بإحساسه بالرعب النفسي والتسلسلات المبدعة التي تنحني العقل. تتشابه الحلقة الأولى من المختارات مع قصصهم السابقة ، ولكن بدلاً من التعامل مع العواقب التكنولوجية الجذرية للمستقبل ، هناك ارتباط جوهري بالتقنيات والقضايا الحالية. تم تعيين بقية الحلقات في الماضي أو لها ارتباط كبير بها. هذا التحول من المستقبل إلى الماضي والحاضر هو حقًا ما يحقق إحساس الموسم “بالآخرين” ، ويسهل أيضًا استكشاف العرض في أنواع أخرى مثل الرعب الخيالي وما هو خارق للطبيعة. عندما تم إصدار المسلسل لأول مرة ، كان مسافرًا وحيدًا يسير في منطقة غير معروفة ودعانا للتساؤل عن كل شيء – مرآة سوداء يعود الموسم السادس إلى جذوره ويعرفنا مرة أخرى بطرق غير مألوفة لإدراك المفاهيم المألوفة.

“جوان فظيعة” تعكس القضايا الحالية

مع تقدم الموسم تدريجياً إلى الوراء في الوقت المناسب ، الحلقة الأولى ، جوان فظيعة، يبدأ في الوقت الحاضر ويدمج التقنيات الحالية مثل الذكاء الاصطناعي وخدمات البث والتزييف العميق المتقدم. بدلاً من الاعتماد على فرضيتهم التقليدية حول أي كاتب تشارلي بروكر المخاوف التي تحولت إلى “قصة الرعب التكنولوجي للأسبوع” ، تدعونا هذه الحلقة إلى نقد المشهد الإعلامي الحالي. جوان (آني ميرفي) ، اسم يذكرنا بـ “Jane Doe” أو “Average Joe” فقط ، هي امرأة عادية كان لديها أحد القرارات الرديئة في حياتها التي تم بثها على خدمة بث شهيرة: Streamberry. من خلال إلقاء نظرة مرحة على الطريقة التي لا يقرأ بها الأشخاص عمومًا صفحة الشروط والأحكام ، يسلط العرض الضوء على كيفية توقيعها بشكل أساسي على حياتها أثناء قيام الممثل الذي يصور نسخة Streamberry من Joan ، سلمى حايك بينولت، وقعت على حقوق صورتها.

ذات الصلة: الموسم السادس من ‘المرآة السوداء’: كل بيض عيد الفصح المخفي في ستريمبيري

بنبرة كوميدية ، تلعب الحلقة على الخوف من المراقبة بينما تتخذ أيضًا موقفًا علنيًا ضد Netflix – ومن المفارقات أن Netflix تقوم ببث العرض. إنه يقدم “كمبيوتر كمومي” غير مفهوم وهو أساسًا ذكاء اصطناعي متقدم جدًا ، فهو يكتب البرامج النصية ويخلق مزيفًا عميقًا ويبث عرضًا كل ذلك في الوقت الفعلي. هذا النظام الذي يحل محل الكتاب يعكس بطبيعته المحنة الحالية لإضراب الكاتب ضد الاستوديوهات التي تدفع أقل من قيمتها وتقوضها. إلى جانب الخطوط ولوحة ألوان Streamberry التي تشبه Netflix ، تقف هذه الحلقة على وجه الخصوص في مواجهة منصات البث الخالية من الإنسانية ، مما يؤدي إلى تجذير الحلقة في عالم اليوم بدلاً من المستقبل.

“المرآة السوداء” الموسم السادس خطوات إلى الماضي

مع الموسم الخامس من مرآة سوداء يجري إنتاجه وإصداره قبل COVID ، لم يكن من الواضح كيف كان Brooker سيتعامل مع التطورات التكنولوجية الغزيرة منذ ذلك الحين. في مقابلة مع Den of Geek ، قال: “أفكر ماذا لو قمت بتعيينها في الماضي ، ثم جعلها أكثر حداثة؟” حلقات مثل ما وراء البحر و شيطان 79 تقع صراحةً في الماضي وتركز أكثر على تعقيدات الحالة الإنسانية والنفسية بدلاً من التكنولوجيا نفسها. ما وراء البحر أعاد النظر في الجوانب المظلمة للتكنولوجيا ، وتحديداً الجهاز الذي يمكنه إرسال وعي رجل في الفضاء إلى نسخة طبق الأصل من أندرويد على الأرض ، لكن خطابها الأساسي كان حول الحزن والهوية. سياق الستينيات يجعل الحلقة أكثر إثارة للاهتمام ، لا سيما مع الأسرة النواة المثالية والمعايير الأبوية التي تم فرضها خلال تلك الفترة. هذه التأثيرات السياقية تجعل التعليق وراء العمل أكثر إثارة للاهتمام مع الإضافة أيضًا إلى مرآة سوداء– ارتباك نفسي متماسك.

في المقابل ، فإن الحلقات المتبقية ، بحيرة لوخ هنري و مازي داييلمح إلى الماضي بدلاً من وضعه فيه. بحيرة لوخ هنري يتبع رحلة اثنين من المخرجين المتقاربين العائدين إلى إحدى مسقط رأسهم ، مما يلهمهم لعمل فيلم وثائقي عن جريمة حقيقية حول حادثة سابقة كانت تطارد المدينة. يلقي Brooker ضربة أخرى على Netflix مع Pia’s (ميهالا هيرولدنكتة حول تدفق أفلام وثائقية عن الجريمة الحقيقية على Streamberry ، خاصة في ضوء الجدل الدائر حول تعامل Netflix القاسي مع دهمر مسلسل. على الرغم من أن الحلقة نفسها لا تضيف الكثير حقًا إلى نوع جريمة القتل الغامضة ، إلا أنه من خلال التقنيات القديمة للقطات التي تم العثور عليها والتكنولوجيا القديمة للفيديو الذي تم الكشف عنه. بالمقارنة، مازي داي لا تحتوي بالضرورة على تقنية قديمة ، كما أنها لا تضيف الكثير إلى نوع الرعب الخيالي ، ولكنها تتضمن المصورين الذين يركضون في الأرجاء ، ويحاولون بلا هوادة تعقب أحد المشاهير المفقودين بكاميرات ضخمة. على الرغم من أن المصورين لا يزالون حاضرين ولا يزالون طفيليين ، مع العصر الحديث لوسائل التواصل الاجتماعي وظهور صحافة المواطن ، فإن الطريقة التي يتم بها تصوير المصورين في العرض هي نموذج أقدم قليلاً. هذا مميز بشكل خاص عند مقارنته بالسابق مرآة سوداء حلقة، دب أبيض، والذي يتضمن على ما يبدو أشخاصًا عاديين يوجهون هواتفهم ويسجلون بشكل علني.

لكن أكثر ما هو غير متوقع في هاتين الحلقتين هو الغياب الملحوظ للتكنولوجيا المستقبلية المحيرة للعقل. يختار هذا الموسم الأكثر تجريبيًا التكنولوجيا القديمة ، ويبتعد تدريجياً عن فرضيتها التقليدية ويسلط الضوء على السلوك البشري ، والفتن المتلصص وتداعياته. تدعونا هذه الإشارة إلى الماضي أيضًا إلى التراجع خطوة إلى الوراء والنظر إلى الحاضر ، لا سيما في نقص الإنسانية والتعاطف السائد في عالم الإعلام الحالي.

“المرآة الحمراء” هي “المرآة السوداء” الملتوية المطلوبة

الحلقة الأخيرة، شيطان 79، يعرفنا ببراعة مرآة سوداء’إعادة اختراع نفسها. مع الجديد المرآة الحمراء العلامة التجارية ، من الواضح أن Brooker يعيد تعريف معايير العرض ويصبح رائدًا مرآة سوداء– النوع المجاور ، بناءً على جودة شيطان 79، من المرجح أن تنجح. تم تعيين الحلقة الأخيرة من الموسم بالكامل في الماضي – ليس فقط من حيث السياق ولكن أيضًا بالترتيب الزمني في مرآة سوداء الكون ، حيث تم تقديم مايكل سمارت (ديفيد شيلدز) الذي يسهل العديد من التطورات التكنولوجية والأحداث في الماضي مرآة سوداء الحلقات. من خلال ترسيخ نفسه في الماضي ، يمنح هذا الموسم البرنامج العلامة التجارية التي يحتاجها لمواصلة صدمة الجماهير وإبقائنا في انتظار المزيد. وعلى الرغم من أنه لا يبدو أن هذه القصص ستكتسب نفس الحب الذي أثارته الأحجار الكريمة السابقة ، إلا أنها تعدنا بأن المواسم المستقبلية لن تصبح قديمة. من خلال وضع أنظارها في الماضي والحاضر ، مرآة سوداء من الواضح أنها توسع آفاقها وتحول المرآة من إساءة استخدام التكنولوجيا إلى الإنسانية والأخلاق نفسها.