جمعت تيتانيك بين الحقيقة والخيال في فيلم كارثي غير قابل للغرق

صادف العام الماضي الذكرى السنوية الخامسة والعشرين لـ تايتانيكو جيمس كاميرونرواية غرق السفينة تايتانيك “غير القابلة للغرق” سيئة السمعة. اشتهر المخرج بإعادة إنشاء السفينة العظيمة حتى آخر برشام ، وهو اهتمام مذهل بالتفاصيل يحد الأسطورية. لقد كان ، في الواقع ، دقيقًا للغاية بشأن أدق التفاصيل ، بما في ذلك سرعة الغرق حتى الدقيقة ، لدرجة أنه قام بتغيير لقطة لإعادة الإصدار ثلاثي الأبعاد لعام 2012 الذي أظهر ترتيب النجوم في السماء لتتناسب مع ما يمكن أن يحدث. شوهدت من قبل روز (كيت وينسليت) وهي تطفو على سطح البحر في التاريخ والوقت بفضل عالم الفلك نيل دي جراس تايسون لافتا إلى عدم دقة اللقطة. سيختار جيمس كاميرون تفاصيل الحدث من خلال عيون روز وجاك الخياليين (ليوناردو ديكابريو) يبدو غير بديهي تقريبًا لذلك ، ولكن في الواقع ، فإن خلط الحقيقة مع الخيال هو بالتحديد سبب نجاح الفيلم ، ولماذا بالضبط يحرك المشاهدين بطريقة لا يمكن إلا لأفلام الكوارث الأخرى أن تأمل فيها.

فيلم تيتانيك ليس فيلمك النموذجي عن الكوارث

تنقسم أفلام الكوارث بشكل عام إلى فئتين مختلفتين: تصوير حدث حقيقي ، التسعينيات تشالنجر أو 2012 يوميات تشيرنوبيل؛ أو حدث مأساوي خيالي تمامًا ، 2012 من عام 2009 أو ألفريد هيتشكوك‘س الطيور من عام 1963. الفئة الأولى حيث تايتانيك عادة ما تكون مكونة من أفلام حيث يكون البناء الفعلي للحدث ، بما في ذلك الشخصيات الخيالية و / أو الأفعال الخيالية لأشخاص حقيقيين ، ملفقة بسبب عدم وجود الناجين المتاحين لسرد التفاصيل (1975’s هيندنبورغ على سبيل المثال) ، تتم إضافة المؤامرات الفرعية لإضافة عنصر أكثر إثارة للاهتمام للفيلم (هيندنبورغ مرة أخرى ، مع الفترة التي سبقت النهاية النارية لمنطاد زبلن مبنية على نظرية مؤامرة لقنبلة على متنها) ، وأفلام وفية للحدث بناءً على قصص أولئك الذين نجوا ، مع أبولو 13 دخول ملحوظ على تلك الجبهة. ومع ذلك ، فإن المشكلة الكامنة في هذه الأفلام بشكل عام هي أن هناك مسافة بين الفيلم والمشاهد. من الصعب أن تنخرط في شخصية خيالية ، بغض النظر عن مدى مأساوية الحدث ، والتركيز على شخصيات الحياة الواقعية يصبح تجربة شخص أو شخصين ، مما يهدد المشاهد برؤية المأساة على أنها نوع من العدالة الكرمية لأفعالهم.

ذات صلة: “تيتانيك” بشرت بنهاية نوع محدد للغاية من أفلام هوليوود الشهيرة

تيتانيك يمزج بشكل مثالي بين الحقيقة والخيال

تايتانيك، من ناحية أخرى ، هو مزيج مثالي من الخيال والأحداث الحقيقية. النقطة الأخيرة تعطي بشكل خاص تايتانيك ميزة لا تمتلكها معظم الأفلام: التعرف على الاسم. إذا سألت الشخص العادي عما إذا كان على علم بالأحداث التي تم تأريخها الأفق في المياه العميقة، من المرجح أن تحصل على تحديق شاغر مع إمكانية سال لعابه أكثر من إجابة فعلية. إذا سألت الشخص نفسه عما إذا كان يعرف شيئًا عن تيتانيك ، فسوف يعطيك دائمًا النقاط البارزة: سفينة غير قابلة للغرق ، أو اصطدمت بجبل جليدي ، أو عدم وجود قوارب نجاة كافية ، أو غرقت السفينة.

متسلحًا بهذه الميزة ، يتنقل جيمس كاميرون بخبرة بين الحقيقة والخيال ، ويجهز المشاهد بمهارة لإعطاء اهتمام حقيقي للأشخاص الموجودين على متن السفينة. لقطات الحطام الفعلي لبدء الفيلم مخيفة ، والسعي وراء ماسة قلب المحيط هو MacGuffin الذي يبدأ قصة روز وجاك. تم إعداد الزوجين باعتباره Everyman على متن السفينة ، والقصة التي ينسجها كاميرون معهم ترى الشخصيات تزور كل زاوية وركن من السفينة. من خلالهم ، نتعرف على زخارف الطبقة العليا على متن السفينة بغرف طعام فاخرة وأماكن إقامة غنية ، والحيوية المفعمة بالحيوية لأرباع الدرجة الثالثة أسفل سطح السفينة ، وحتى عنبر الشحن حيث يغرق روز وجاك سفينتهما الخاصة في سيارة رينو تاون كار.

ومن خلال روز وجاك ، واجهنا الشخصيات التاريخية على متن السفينة أيضًا ، ومن الرائع أن نرى ، بالنظر إلى الوراء في الفيلم ، كيف يستخدمهم جيمس كاميرون. باستثناء مارجريت “مولي” براون (كاثي بيتس) وج. بروس إسماي (جوناثان هايد) ، المدير الإداري لـ White Star Line ، فإن الوقت الذي يقضيه مع هذه الشخصيات هو إلى حد كبير أكثر بقليل من مجرد حجاب. ما يفعله هذا هو أنه يتيح للمشاهد مقابلة هؤلاء الأشخاص والشعور بالمكان المناسب لهم ، ولكن ليس لفترة طويلة بحيث يكون لدى المشاهد الوقت لإصدار حكم ل تلك الشخصية. لا معنى أن أيًا من هذه الشخصيات التاريخية يستحق مصيرها: فيكتور جاربرتوماس أندروز ، باني السفن ، برنارد هيلالكابتن إدوارد جون سميث ، أو مدير الفرقة والاس هارتلي (جوناثان إيفانز جونز) ، الذي اشتهر بتشغيل موسيقى راقية مع زملائه أثناء هبوط السفينة.

مصير تيتانيك يلعب بنا مثل الكمان

تدخل كل هذه العناصر حيز التنفيذ عندما تنهار السفينة الجبارة ، ويكون تأثيرها العاطفي فعالاً بشكل مذهل. الفوضى على متن السفينة. إلحاح الهروب ونبل البقاء. لقد استثمرنا في روز وجاك وإذا نجا معًا أم لا ، لكننا نشعر بالصدمة أيضًا عند رؤية زوال الشخصيات التاريخية على متنها. ايسيدور (لو بالتر) وإيدا ستراوس (إلسا رافين) ، زوجان من المجتمع الراقي يختاران البقاء معًا أثناء هبوط السفينة ، وهما يرقدان في السرير يعانقان بعضهما البعض بينما تتدفق المياه. أم إيرلندية (جانيت جولدشتاين) تخبر ابنتها (لارامي لانديس) وابنه (ريس طومسون) قصة Oisín و Niamh في Tír na nÓg ، قصة صبي وفتاة يذهبان إلى أرض أبدية ، ويرسلانهما إلى النوم لن يستيقظا منه أبدًا. لذلك عندما تغرق السفينة أخيرًا ، وينزلق جاك إلى الأعماق الباردة الحبرية ، يكون المشاهدون عبارة عن حطام كامل وكامل ، والحقيقة والخيال قد عملوا معًا لاستنباط استجابة عاطفية عميقة منهم. إنها الرد الصادق على مأساة سبقت معظمها ، صُنعت لتعيش مع لمسة كاتب.