لماذا أصبحت الأفلام الغربية لا تحظى بشعبية كبيرة في هوليوود
على الرغم من وصول ونجاحات السباغيتي الغربية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، فإن النوع الغربي بعد ذلك انخفض ونمت أقل شعبية في هوليوود. لا يزال الغربي ذو الطابع الرومانسي الأبيض والأسود هو نبض القلب النهائي للعقود القليلة الأولى من السينما ، بقيادة جون فورد وجون واين أثناء قيامهما بإحضار الغرب القديم إلى الشاشة الكبيرة في وهج البطولة والأصولية والوضوح الأخلاقي. لقد حددوا صناعة الأفلام الأمريكية ، وعلى الرغم من تعرضهم لانتقادات بسبب تصويرهم الساذج والمبسط في كثير من الأحيان للعصر ، إلا أنهم ظلوا أكبر عنصر أساسي في العمل حتى الستينيات.
حتى بعد ذلك ، استمرت هوليوود وجماهيرها في مواجهة الغربيين ولكن بمفاهيم جديدة ، وذلك بفضل الانتقال البطيء للأفكار الأصلية داخل النوع الفرعي الكلاسيكي. كان هناك بالتالي دفعة للأفكار والمبادئ الجديدة ، التي طرحها المخرجون الإيطاليون المنشقون سيرجيو ليون وسيرجيو كوربوتشي ، الذين أحدثوا ثورة في هذا النوع من خلال إدخالاتهم الشجاعة والغامضة من الناحية الأخلاقية في الشريعة. ومع ذلك ، بعد منتصف السبعينيات ، اقتصر الجمهور على حفنة من المراجعين والغربيين الجدد ، الذين لا توجد مشاركات شعبية منهم إلا كل بضع سنوات – غالبًا لفترة أطول. إليكم سبب فقد هذا النوع من الشعبية على الرغم من كونه محبوبًا منذ خمسين عامًا فقط.
كان المعيار الذهبي للغرب مرتفعًا جدًا
بعد سنوات كافية ، أصبح من المستحيل الاستمرار في تنشيط النوع الغربي ، وظهوره دون حراك يعني أن المساهمين فيه ظلوا دائمًا في ظل فورد ، ليون ، كوربوتشي ، إيستوود ، ستورجس ، تيساري ، بيكينبا ، وآخرين. على الرغم من أن شهية الجمهور للغرب تضاءلت بالتأكيد بعد الستينيات ، إلا أنه يجب أيضًا أن يقال إن صانعي الأفلام أصبحوا حذرين من احتمالية سرقة الأعمال العظيمة للآخرين ، أو صنع شيء لم يكن جيدًا. مع وجود شريط يبدو أنه يرتفع باستمرار إلى أعلى في الستينيات ، استقر في نهاية المطاف مع ذروة السباغيتي الغربية ولم يتم مطابقته إلا في مناسبتين منذ ذلك الحين.
يمكن القول أن بعض أعظم الأفلام في كل العصور كانت أفلام غربية، والذي كان جزئيًا بسبب انجذاب العديد من أعظم العقول السينمائية إلى هذا النوع. حتى يومنا هذا ، يحاول العديد من المخرجين المعروفين التعامل مع الغربيين التحريفيين أو الغربيين الجدد (يعتبر كوينتين تارانتينو والأخوة كوين مثالين جيدين على هؤلاء ، على التوالي) ، على الرغم من أن أعدادهم ضئيلة. ربما مع مرور الوقت وتلاشي إرث الروائع القديمة ، سيكون هناك ضغط أقل على صانعي الأفلام الراغبين في تجربة هذا النوع من الأفلام ، وسيصبح ذائع الصيت مرة أخرى. ومع ذلك ، منذ السبعينيات ، نجحت العديد من الأحاسيس في العصر الذهبي للغرب في القبض على التفاؤل بشأن الإدخالات الجديدة.
الأفلام الغربية لم تعد تمثل المشاعر الثقافية
من الآمن أن نقول إن الوطنية الأمريكية قد تطورت كثيرًا في النصف الثاني من القرن العشرين. أدت الحروب العديدة ، والشعبية المتزايدة للموسيقى والسينما المضادة للثقافة ، والقضايا المحلية التي تتراوح من العنصرية إلى الفقر ، إلى إبعاد الأجيال الشابة عن وجهات النظر الاستثنائية الأمريكية التقليدية حول العالم. الغرب من جون واين وكلينت ايستوود. كان هذا يعني أن الكثير من الديموغرافية التي تمتعت بالغرب الكلاسيكي كانت مقصورة على الجماهير الأكبر سنًا ، بينما بدأ أطفالهم وأحفادهم في العثور على صور الغرب القديم على أنها قديمة ومسيئة في كثير من الأحيان. على الرغم من أن السباغيتي الغربية كانت أقل فظاعة في تصريحاتها الأخلاقية حول العصر ، إلا أن الارتباط بالنوع الأوسع ظل قائما.
أثرت فوضى حرب فيتنام بشكل خاص على الشعور القومي تجاه مكانة أمريكا في العالم ، وعلى نطاق أوسع على الأسس التي تأسست عليها. شعر الكثير من الناس بالكذب بشأن كيفية اندماج أمريكا في المجتمع العالمي ، مما أدى إلى زيادة الشكوك حول صحة الأفلام التي ركزت على مانيفست ديستيني – الاعتقاد بأن الأمريكيين قدر الله عليهم التوسع عبر قارة أمريكا الشمالية ، وبأي ثمن. . بطبيعة الحال ، ركز الغرب على الأمريكيين الذين كانوا في طليعة هذا التوسع. لم يعد جون واين وجاري كوبر وجيمي ستيوارت وبن جونسون يلخصون الأشخاص الذين أراد الأمريكيون أن يكونوا.
وجدت هوليوود نقطة تشبع النوع الغربي
كما هو الحال مع أي نوع ، يؤدي التشبع إلى الانخفاض. ربما كان الغربي هو النوع الأكثر شعبية في السينما الأمريكية على مدار سبعين عامًا ، مما يعني أن هناك سباقًا ثابتًا لتحقيق النجومية بداخله. المدركةالعصر الذهبي للغرب، التي تراوحت بين عامي 1945 و 1960 ، شهدت اهتمامًا متجددًا بالتاريخ الأمريكي بعد الحرب العالمية الثانية ، مما أدى إلى ظهور العديد من الإدخالات الجديدة التي تزامنت مع التحسينات التكنولوجية الهائلة. تشير التقديرات إلى أنه تم إطلاق سراح عدة آلاف من الغربيين خلال الخمسة عشر عامًا التي أعقبت نهاية الحرب ، تقريبًا كما كان الحال في الأربعين عامًا حتى ذلك الحين.
بدأت شعبية وإنتاج الغربيين خلال الستينيات والسبعينيات في التقلص ، لكن هذا النوع وجد نفسه ينشط أولاً من خلال الأفكار الأجنبية في الغرب الإيطالي والإسباني ، ثم من خلال النوع الفرعي التحريفي الذي تم تطويره في العقد الأخير بأفلام مثل ليتل بيج مان و السهول العالية التائه. تم إصدار العشرات من الإضافات الرئيسية لإشادة كبيرة من النقاد والجماهير ، لكن لم يكن ذلك كافيًا للحد من التعب المتزايد من هذا النوع ، مما أدى إلى انخفاض الطلب. أفلام مثل بوابة السماء (1980) أشار إلى نهاية العصر الذي كان فيه الغربيون رهانًا آمنًا على عائدات شباك التذاكر المرتفعة وبدأت فترة بلا هدف لهذا النوع.
تزامن تراجع الغرب مع صعود Sci-FI
إن سقوط أحد الأنواع وصعود نوع آخر هو أفضل تمثيل رمزي له من قبل وودي وباز لايتير في قصة لعبة (1995) ، حيث تم استبدال وودي – راعي البقر الأكبر سنًا الذي كان يحظى بالاحترام – بسرعة بحارس الفضاء الأكثر إثارة وإثارة للإعجاب Buzz. تدعي بيئاتهم أن تكون متشابهة ؛ كلاهما يأتي من برية شاسعة فارغة يسود فيها الفوضى والشر على الرغم من الجهود الشجاعة للقانون. إنهم رواد في استكشاف حدود أفضل مثال على دعوة الإنسانية للمغامرة. ومع ذلك ، فإن الشعور السائد لدى وودي هو أن الاثنين لا يمكن أن يتعايشا. في حين أن هذا لم يكن صحيحًا بالنسبة له و Buzz ، إلا أنه كان صحيحًا بالنسبة للأنواع الغربية والخيال العلمي.
ليس من قبيل الصدفة حرب النجوم: أمل جديد (1977) تم تسويقه ووصفه بأنه فضاء أوبرالي غربي. لا تزال هناك شهية لهذا النوع ، لكن التكنولوجيا الجديدة تعني أنه يمكن ترجمته إلى بيئة مادية مختلفة. Luke Skywalker نفسه يأتي من مزرعة في الصحراء ، فقط صحرائه موجودة في مجرة بعيدة. أصبح واضحًا بسرعة كبيرة بعد إصدار النسخة الأصلية حرب النجوم أن الخيال العلمي كان الوريث الجديد الظاهر للغرب. يمكن تصوير الأراضي الوعرة الفوضوية في الغرب القديم بشكل مثير ورومانسي في فضاء خارجي لا حدود له ، ويمكن نقل موضوعات الغرب هناك بنفس القدر من الإقناع.
