KVIFF 2023: سماء بلاستيكية بيضاء ، داخل قذيفة شرنقة صفراء ، في الكاميرا | المهرجانات والجوائز
![KVIFF 2023: سماء بلاستيكية بيضاء ، داخل قذيفة شرنقة صفراء ، في الكاميرا | المهرجانات والجوائز KVIFF 2023: سماء بلاستيكية بيضاء ، داخل قذيفة شرنقة صفراء ، في الكاميرا | المهرجانات والجوائز](https://i2.wp.com/s3.amazonaws.com/static.rogerebert.com/uploads/blog_post/primary_image/festivals/kviff-2023-white-plastic-sky-in-camera/homepage_white-plastic-sky.jpg?w=400&resize=400,225&ssl=1)
يتضمن تسلسل آخر للفيلم لا يُنسى البحث الأخير من قبل Thien عن أخيه. في فيلم مليء بالاستعارات الطبيعية الموقرة – الطيور والرياح والمطر – واستدعاء القانون الإلهي الذي يبدو وكأنه ينحني للوقت ، فإن اللقطة الأخيرة ، وهي معمودية مطهرة بهدوء ، تعطي “داخل قشرة الشرانقة الصفراء” إحساس بالوجود ، الكينونة والصيرورة ، ثالوث سينمائي يستدعي المشاهد أن يستيقظ ، وينهض ، ويكون من بين الساقطين.
![](https://s3.amazonaws.com/static.rogerebert.com/redactor_assets/pictures/64a2d8b4306fcc65b3b48c89/content_in-camera.jpg)
نقاش خالد الظهور الأول للمخرج “في الكاميرا“عبارة عن هجاء سريالي أنيق يستقصي المحنة الكابوسية التي يواجهها الممثلون البريطانيون الآسيويون العاملون في صناعة لا مبالية: يتعلق الأمر بعدن (نبهان رضوان) ، وهو لاعب صغير يشق طريقه من خلال التحدي الاقتصادي الذي يتطلبه مثل هذا التفاني في هذه المهنة. عندما يبدأ الفيلم – مجموعة مختارة من مسابقة Proxima لكارلوفي فاري – إنه “Hollywood Shuffle” عن طريق هوية منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا ، وبكل بساطة ، بيان جريء.
في كثير من الأحيان ، يُنظر إلى عدن على أنها واحدة من العديد من ممثلي براون المعروفين فقط برقم الاختبار الخاص بهم. لتغطية نفقاتهم ، تنتهز عدن أي فرصة للعمل كموظف إضافي على خشبة المسرح ، وعرض الأزياء وتصبح ابنًا بديلاً لأم حزينة. الوضع الأخير يرى أن الأم تستأجر عدن لارتداء ملابس ابنها ، والتصرف مثله ، وحتى تناول العشاء مع العائلة في محاولة لإغلاقها. لا يُظهر التسلسل فقط التزام عدن المذهل – رضوان ، على وجه الخصوص ، يرقص على حافة الخطر مع الثقة بالنفس – إنه يتوج بصرخة حزينة ، حزنًا على جزء من نفسه لا يمكنك العودة إليه.
إنه شعور تعرفه عدن جيدًا. لا يزال منفعلًا حتى في شقته ، يتقاسمها مع زملائه في الغرفة. إنه يضع وجهًا ، ويوزع ببطء الأجزاء الحقيقية من نفسه حتى لا يتبقى شيء. في كل مرة يوجه فيلم “In Camera” عدساته نحو عدن ، يكتشف حقيقة جديدة حول الاقتصاد الساحق ، والهزائم ، والعزلة التي يواجهها ممثلو براون (حتى أن أحد المشاهد يرى أن أداء عدن هو إرهابي). ومع ذلك ، فإن رؤية خالد الجريئة والملونة تتعثر عندما يحول بصره بعيدًا عن عدن إلى رفيقه الأبيض في الغرفة ، الذي يكافح مع صعوبة كونه طبيبًا محترفًا. بالتأكيد ، يقصد بالموازاة إظهار كيف يمكن للولاء لمهارة المرء أن يفسد الشخص. لكن المقارنة لا تتماشى كليًا سياسيًا أو عرقيًا بما يكفي لعدم تعطيل رواية خالد المقنعة.